Los cuadernos secretos (44 page)

El Cuaderno 58 sigue contemplando una ambientación y unos personajes muy elementales, y una versión ligeramente distinta de la historia que cuenta el comandante Palgrave. Aquí, el hombre del Departamento de Investigación Criminal que investigó los crímenes cuenta la historia directamente a la señorita Marple. En esta etapa de la planificación no se dice nada de los dueños del hotel, sólo se habla del cuarteto. Pero faltaba por introducir un efecto típico de Christie, que no se incluye en la novela, a pesar incluso del campo limitado de los sospechosos.

Al final podemos verificar la cantidad de pensamientos que se han dedicado al comandante y a su historia, elementos de la cual aparecen en tres cuadernos:

Una vez más es posible comprobar cómo la fertilidad imaginativa de Christie podría haber creado una novela muy distinta de la que tenemos.

En esta fotografía inédita de su viaje alrededor del mundo, en 1922 en compañía de Archie, aparece Agatha Christie comprando una jirafa de madera al lado de un tren, exactamente igual que Anne, su heroína, en el capítulo 23 de
El hombre del traje marrón
.

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A través del espejo:
Christie, la desconocida

Aparte de la enorme producción de Agatha Christie, existen también unas cuantas obras que son casi desconocidas, salvo en el caso de los admiradores más fervorosos. Todos estos títulos son guiones, bien para el teatro, bien para la radio, y todos ellos se han representado o bien se han publicado. Y todos estos títulos aparecen en los cuadernos, algunos en gran medida.

Agatha Christie sigue siendo la única novelista de misterio que tuvo una carrera igual de brillante como dramaturga. De hecho, seguramente el mayor monumento a sus éxitos es una obra teatral,
La ratonera
. La mayoría de sus obras teatrales son de sobra conocidas, aunque sigue habiendo unas cuantas sorpresas.

Akenaton
es un guión que no pertenece al género de misterio; data de 1937 y se basa en el faraón egipcio Akenaton.
Rule of Three [Regla de tres]
, muy poco conocida, consta de tres piezas teatrales en un solo acto cada una, que se hallan en marcado contraste, siendo la única aventura que emprendió Christie en este género dramático. Y el título final de este capítulo corresponde a la última obra teatral que escribió,
Tres violinistas
. Ninguna de sus obras teatrales cosechó reseñas elogiosas, aunque contienen mucho material de gran interés.

Quedan pendientes de futuras consideraciones las obras de teatro radiofónico aún completamente desconocidas,
Llamada personal
y
Manteca en un plato señorial
, así como
Chimneys
. Esta última es la adaptación, en la que rehace una novela anterior e introduce una nueva figura de un villano, de
El secreto de Chimneys
, su novela de 1925; las otras dos obras de teatro originales las escribió directamente para la radio. Ninguna de las tres se encuentra actualmente disponible en ninguno de los soportes al uso.

Más de cuarenta años después de dar comienzo a su carrera literaria, Christie seguía experimentando cuando se estrenó
Regla de tres
en el Duchess Theatre de Londres. Las reseñas no fueron halagüeñas; aparte de
Tres violinistas
, obra que nunca se llegó a estrenar en los teatros del West End, supuso el telón con que concluye su época dorada en el teatro. Hoy es una de las obras más desconocidas de Christie, porque pocas veces se ha representado desde entonces. Sin embargo, en
Regla de tres
se muestra que incluso al cabo de una vida entera dedicada a engañar a su público aún era dueña de una capacidad insólita para la sorpresa y el entretenimiento. Cada una de las tres piezas teatrales representa un aspecto distinto de Christie y, por si fuera poco, contiene características que son muy inesperadas, e incluso atípicas. De las tres piezas,
Tarde en la playa
es de largo la obra teatral más improbable de cuantas podrían haber salido de la pluma de Agatha Christie;
Las ratas
no es una trama de misterio, sino un relato claustrofóbico en el que prima la sensación de que los malvados se saldrán con la suya, mientras
The Patient [El paciente]
resume la esencia de Christie.

Ya en 1955, siete años antes de que por fin se estrenase, en el Cuaderno 3 Christie incluyó
Regla de tres
en una lista de «Proyectos». En esa misma lista se incluyen lo que había de ser
El tren de las 4:50
(«¿Nuevo libro de la señorita M?», véase más adelante) y el siguiente título de Westmacott, una novela a la sazón titulada
The Burden [La carga]
. En esta etapa de su carrera, las tres obras teatrales proyectadas iban a ser sendas adaptaciones de relatos ya existentes, que formaban un marcado contraste entre sí; tanto «Accidente» como «La esmeralda del rajá» están tomados de «El misterio de Listerdale», y «S.O.S.» se incluye en
The Hound of Death [El lebrel de la muerte]
. Vale la pena reseñar que «La esmeralda del rajá» tiene una conexión temática —la desaparición de las joyas en una playa— con la obra teatral por la que al final se decantó,
Tarde en la playa
, y que ambas son de tono ligero. El relato breve titulado «Accidente», más áspero y con un envenenamiento, lo había adaptado a la escena Margery Vosper en 1939 con el título de
Té para tres
.

En el Cuaderno 24, dos de los títulos provisionales, C y B más abajo, se incluyeron en la siguiente anotación, aunque «S.O.S.» aún se conserva (cierto que entre interrogantes) y sigue siendo el tercero. De manera inexplicable, aparecen enumerados en la página en orden alfabético inverso; cuando se presentaron, la primera en estrenarse fue
Las ratas
, seguida por
Tarde en la playa
, hasta culminar con
El paciente
.

Regla de tres: tres obras teatrales en un solo acto para P. S.

«P. S.» era Peter Saunders, que durante años fue el director escénico de sus obras teatrales. Aunque el resto de las referencias son elusivas, la «Llamada telefónica» de la segunda lista probablemente sea el germen de
Las ratas
, en la que es el teléfono lo que genera la trampa a la que son atraídas las ratas; «Pintura verde» podría ser una críptica referencia a la innovación que tenía en mente para el final de
El paciente
(véase más adelante).